智東西(公眾號:zhidxcom)
文|國仁
智東西英國斯特拉特福報道，11月17日晚，在位于英國倫敦郊區(qū)的斯特拉特福小鎮(zhèn)，莎士比亞的誕生之地，智東西受邀觀摩了一場與眾不同的戲劇表演，莎翁名劇“暴風(fēng)雨（the Tempest）”在英特爾、知名影視特效工作室Imaginarium和RSC（莎士比亞皇家戲劇團）三方打造下，實時戲劇舞臺表演呈現(xiàn)出堪比阿凡達(dá)的現(xiàn)場效果，背后是如何做到的？智東西對三方負(fù)責(zé)人進行了深入采訪，一探究竟。
整場表演從晚上7點延續(xù)到晚上10點，包含中場休息延續(xù)將盡3個小時；對年輕一代來說，觀看莎士比亞戲劇現(xiàn)場表演，就好像國內(nèi)年輕人觀看國粹京劇一樣，雖然前面對表演的劇目“暴風(fēng)雨”劇情做了不少了解，但現(xiàn)場對劇情的理解仍然是懵逼的狀態(tài)，但結(jié)合現(xiàn)場實時呈現(xiàn)的數(shù)字特效，還是十分驚艷。
緣起：當(dāng)經(jīng)典戲劇碰到最新黑科技
先說下背景，大文豪莎士比亞的生卒時間是1564～1616年，今年是其逝世400周年，在這個大背景下，RSC（莎士比亞皇家戲劇團）聯(lián)合英特爾、知名影視特效工作室Imaginarium打造一臺結(jié)合新技術(shù)的戲劇表演，所選的劇目暴風(fēng)雨是莎士比亞最后一部完整的戲劇，也是經(jīng)典代表作，同時由于劇情有神話色彩，魔法、精靈等元素正好可以借助實時渲染的3D視頻投影營造出逼真的3D表演效果。
走訪莎翁出生地：斯特拉特福小鎮(zhèn)
斯特拉特福小鎮(zhèn)距離首都倫敦70多公里，是世界大文學(xué)家莎士比亞的出生地，18歲之前，莎士比亞都在這里成長、求學(xué)，由于語言文字天賦好，作為學(xué)霸到首都發(fā)展，集演員、導(dǎo)演、劇作創(chuàng)作與一身，最終成為影響世界的大文豪。
斯特拉特福這個小鎮(zhèn)很小，大部分房子都是16世紀(jì)的老房子，磚木結(jié)構(gòu)，包括我們居住的酒店樓道也都是走起來咯吱咯吱響，在這個小鎮(zhèn)莎士比亞成成為一道標(biāo)簽，小鎮(zhèn)分布有莎士比亞家的三處房產(chǎn)，現(xiàn)在都是莎士比亞紀(jì)念故居，供游人參觀；同時以主要演繹莎士比亞戲劇為主的皇家莎士比亞劇團在小鎮(zhèn)上擁有三個劇院，也都有1百多年歷史。
劇院內(nèi)不能拍照，特點和國內(nèi)的舞臺劇表演廳有很大不同，一般內(nèi)場看臺有3層左右，圍繞中心表演舞臺圓形布局，舞臺和觀眾的距離很近。
暴風(fēng)雨（the Tempest）到底講的什么故事？
暴風(fēng)雨整個劇情是一個大圓滿結(jié)局的劇情，充滿復(fù)仇、寬恕等元素。
借用經(jīng)典劇評的描述，莎士比亞的最后一部杰作暴風(fēng)雨中，有著神話般的幻想，充滿了傳奇色彩，用大自然的風(fēng)景和神奇變化來化解人世的糾葛。在表達(dá)了對人生的樂觀精神的同時，莎士比亞也有意識地向自己的戲劇創(chuàng)作生涯告別。
《暴風(fēng)雨》一劇描寫米蘭公爵普洛士彼羅爵位失而復(fù)得的經(jīng)歷，他在任的時候，把政事托付給他弟弟安東尼奧。安東尼奧對權(quán)力起了狂妄的野心，勾結(jié)那不勒斯國王，徹底奪取了政權(quán)。他下令把普洛士彼羅和他女兒米蘭達(dá)放在一條小船上，既無帆篷，又無桅檣，也不帶補給，任其漂流，實際上是想殺害他們。
幸虧一個好心腸的大臣貢柴羅在船上放了些食物和衣服，使他們得以存活。更使普洛士彼羅高興的是，還 帶上了他那些寶貴的書籍，憑著這些書籍，他可以運用多年研究所掌握的法術(shù)，他們父女來到一個荒島上，普洛士彼羅憑借魔法，制服了妖怪，并召集 了一批精靈為自己服務(wù)，為首的叫愛麗兒，生性愛淘氣，極勤快，呼風(fēng)喚雨樣樣來得，之后在精靈的幫助下，普洛士彼羅通過一場暴風(fēng)雨制服了安東尼奧和那不勒斯國王，并重獲爵位，數(shù)字化實時渲染技術(shù)主要運用在捕捉動作并渲染了數(shù)字化角色精靈（Ariel）。
技術(shù)與戲劇表演的結(jié)合幕后故事
在與皇家莎士比亞劇團數(shù)字開發(fā)部負(fù)責(zé)人 Sarah Ellis、英特爾客戶研究總監(jiān)及新媒體專家 Tawny Schlieski、Imaginarium工作室負(fù)責(zé)人 Ben Lumsden幾位的交流中，探討了這項科技和傳統(tǒng)技術(shù)結(jié)合的幕后故事，Imaginarium工作室曾擔(dān)當(dāng)過電影猩球崛起的特效制作。
三方合作起源在2年前，反復(fù)的技術(shù)嘗試、演員表演配合經(jīng)歷了18個月的時間，最后呈現(xiàn)出來現(xiàn)在的效果。整個技術(shù)實現(xiàn)的核心邏輯是：通過動作捕捉技術(shù)實時捕捉到演員的動作、表情等數(shù)據(jù)；實時傳輸?shù)胶笈_的4臺裝配有英特爾至強i7處理器的工作站中，經(jīng)過視頻處理服務(wù)器的實時渲染，再通過現(xiàn)場27臺高精度的投影儀投射到舞臺上。
最后呈現(xiàn)的效果看點包括：1、整個舞臺通過數(shù)字化渲染的投影包圍，可以隨時呼風(fēng)喚雨。2、數(shù)字化虛擬形象通過投射在舞臺中間可以升降的薄紗幕布上，形成虛擬和現(xiàn)實融合出現(xiàn)的效果。3、真實的演員表演和虛擬的數(shù)字化形象進行實時互動。
簡單地來說，我們可以把這個最終呈現(xiàn)的效果同阿凡達(dá)的3D效果對比，電影阿凡達(dá)在拍攝時也是在虛擬空間拍攝，后期合成，不同之處在于，阿凡達(dá)是錄制好后經(jīng)過后期處理呈現(xiàn)出來，而暴風(fēng)雨這次是實時將虛擬數(shù)字化角色在舞臺表演中呈現(xiàn)。
以下是幾個核心的問題，直接問答呈現(xiàn)：
問：演員的動作、表情數(shù)據(jù)是通過什么方式獲取和傳輸?shù)?，運用了英特爾的哪些技術(shù)？
答：英特爾的酷睿i7至強處理器有用到，對整個實現(xiàn)的四個系統(tǒng)同時有支持。分別是1）、從服裝上的感應(yīng)器。2、軟件處理器。2）、解決數(shù)據(jù)的冗余處理器（主要為了降低延時）。4）、數(shù)據(jù)中心處理后，再將視頻圖像傳給投影設(shè)備。
問：整套解決方案增加的成本高不高？
答：成本投入一定是更大的，但三方合作不僅僅是錢的投入，更多的是技術(shù)分享，以及莎士比亞逝世400周年紀(jì)念的特殊想法的實現(xiàn)（對具體的財力投入沒有公布明確的數(shù)字）。
問：這些技術(shù)會推廣到更多場景嗎？
答：未來會推廣，但關(guān)鍵看戲劇故事的情節(jié)，對制作人、對公司都是很有啟發(fā)。不過后面補充說，在2017年會在倫敦推出這樣的戲劇表演。
問、這算不算增強現(xiàn)實（AR）技術(shù)的運用？
答：首先肯定不是虛擬現(xiàn)實，可以算是AR或者MR，但是RSC的制作人認(rèn)為這不僅僅是用到虛擬現(xiàn)實，還是用到很多視覺的技術(shù)，比如投影。
問：實時渲染的難點在哪？和電影的差別在哪？
答：電影是3D的，在一個空間，但現(xiàn)場表演還涉及到投影等技術(shù)等運用，投影技術(shù)的進步會對此產(chǎn)生較大影響。
問：后臺運用了多少臺工作站進行處理？立體投影怎樣實現(xiàn)的？
答：有4臺服務(wù)器在處理器。
問：立體投影方式是怎樣實現(xiàn)的？運用了多少設(shè)備，投影介質(zhì)是什么？怎樣變成一個整體。
答：運用了27個高清投影設(shè)備，介質(zhì)類似蚊帳的材質(zhì)，能夠承受光，同時可以穿透光線。同時有一個專門的視頻服務(wù)器，對此做了很多創(chuàng)意設(shè)計。
問：合作的意向到達(dá)成，中間經(jīng)過了多長的時間？
答：2年時間，最開始的時候想法是讓演員在臺下表演，18個月之前決定還是讓演員在臺上表演。演員需要練習(xí)6～8周，表演精靈的演員從4月份就開始穿著現(xiàn)在的表演服進行練習(xí)。從中經(jīng)歷的經(jīng)典瞬間太多了，至少有成百上千個點的突破，RSC的演員也是經(jīng)過無數(shù)次的訓(xùn)練去適應(yīng)技術(shù)的效果。
問：如何一句話來評價這次技術(shù)上的突破和對藝術(shù)的結(jié)合？
答：1）Imaginarium工作室Ben：數(shù)字化的表演一樣精彩和激動人心。2）Intel公司Tawny：RSC把科技作為一項工具，越來越吸引人。3）RSC公司Sarah：莎士比亞的戲劇是每一個人的戲劇，通過技術(shù)讓戲劇被更多人去了解，特別是新的年輕觀眾。
融合技術(shù)的更多想象力與運用
去年智東西也曾拜訪過微軟HoloLens和沃爾沃汽車在汽車研發(fā)、零售上的運用，應(yīng)該說目前在前沿科技的商業(yè)化嘗試中，海外公司仍然走在前列，一方面是要有深厚的技術(shù)積累，另一方面也是在財力、人力方面要有持續(xù)的投入，英特爾和莎士比亞戲劇的結(jié)合是另一個例子。
在探訪觀摩這次科技與技術(shù)的結(jié)合故事中，最后RSC（皇家莎士比亞劇團）的這位負(fù)責(zé)人的一句話讓我印象深刻，“莎士比亞的戲劇是每一個人的戲劇，通過技術(shù)讓戲劇被更多人去了解，特別是新的年輕觀眾。”在中國其實也是一樣的，如果京劇這樣的傳統(tǒng)表演藝術(shù)，能夠通過數(shù)字化科技讓觀感、體驗得到全面升級，也一定會讓年輕一代人更有興趣。
在前一天接受全球媒體采訪中，本劇的導(dǎo)演Gregory在回答記者提問時說，“自然屆是魔法，科技也是魔法”，科技正在利用自身的魔法能力改變很多事情，很多產(chǎn)業(yè)。
